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警惕小丑文化的泛滥 阅读答案

警惕小丑文化的泛滥
这个春天,小沈阳太火了。
有人说小沈阳今天的火,是因为他的师傅赵本山,而我认为,小沈阳今天的火,源于我们娱乐视线中已经存在了若干年的小丑文化的泛滥。
在许多反映欧洲宫廷生活的影视剧里,我们时常可以看到 小丑。他们打扮成扑克牌里 小鬼的样子,跟随在皇帝的身边,不仅仅是插科打诨,而且他们蹦跳,们献媚,他们发出奇怪的声音但是这样的小丑存在的时代很早就过去了,因为随着欧洲人的审美情趣的变化,这样低俗的表演实在不能让人提起精神来。还有人说小丑是中国戏曲的发源之一,并且一直保存在中国戏曲的行当之中。被艺术化之后的小丑,特别是戏曲中的丑角,因为有了意象化的加工创造,已经摆脱了丑,而成为一种艺术的美。
可是,在我们今天的娱乐形式中,一种小丑文化正悄然泛滥起来,正扭曲着人们的审美情趣。让我们来看一下它的几种表现形式吧。
二人转正在悄然发生重大变化。传统二人转具备以歌舞演故事这一戏曲特有的艺术特征,但它的具体表现方法,却更像是曲艺。也就是说,传统的二人转形式,以讲故事为主,节目多数是与戏曲剧目几乎无异的《劈关西》《三盗芭蕉扇》之类,主要靠唱功取胜。到了今天,以赵本山为代表传承人的现代二人转,故事趋向荒诞,我们看到的多是男女演员相互调侃或在服装上搞怪之类的形式,演唱传统曲调退居次席,唱流行歌曲或是一捧一逗的相声形式成了主流。
部分小品也在发生类似的变化。例如,在春晚小品《不差钱》中,无论是小沈阳的七分裤,还是丫蛋与小沈阳的模仿演唱,都是典型的现代二人转。这与赵本山原来的小品差别明显。赵本山曾经的小品多数是经过剧本创作和导演过程中的精细加工,以故事机巧、幽默表演和语言取胜的;而这个《不差钱》,据说是师徒几人后台攒成的节目,表现在舞台上,卖弄技巧的比重非常大,已经纯粹是二人转的一个变种。
这并不是要批评小沈阳,更不是要批评赵本山,本文要提醒大家的是,其实这种已经成为小丑文化的娱乐节目,在我们的现实生活中比比皆是。许多在现场插科打诨的节目成了一些晚会的主流,比如某卫视的名牌栏目,总是好几个主持人一起,你一言我一语,或调侃嘉宾,或相互讽刺取笑,穿着打扮也十分另类,绝对接近小丑的水平;还有诸个电视台经常推出的选秀节目,也都是以出洋相取胜,同样是一种丑的展示。
小丑,与中国戏曲里的丑角不同。它是低俗的代名词。低俗也好,通俗也罢,如果俗得过了头,就有可能与美的审美取向发生偏离。在快餐文化流行的今天,对美的判断与倡导,仍然存在着审美底线,我们是不是要容许这样的以丑为美的小丑文化泛滥值得思考,毕竟它与我们提高大众文化修养的愿望相悖。
1、通读全文,用一句话概括本文的中心论点。(1分)
2、文中小丑文化泛滥的表现形式有哪几种?(4分)
3、为什么要警惕小丑文化的泛滥?请根据全文内容概括。(3分)
4、文中多处使用对比论证的方法,试举一例,并结合全文内容分析其作用。(3分)
答案:
1、我们要警惕小丑文化的泛滥。
2、(1)二人转正在悄然发生重大变化。(2)部分小品也发生类似的变化。(3)许多在现场插科打诨的节目成了一些晚会的主流。(4)诸个电视台经常推出的选秀节目,也都以出洋相取胜。
3、(1)小丑文化是低俗的。(2)小丑文化有可能与美的审美取向发生偏离。(3)小丑文化的泛滥,有悖于我们提高大众文化修养的愿望。
4、本文共有三组对比论证:
(1)用小丑和戏曲中丑角对比,突出小丑没有摆脱丑,是低俗的,如俗得过了头,就有可能与美的审美取向发生偏离。
(2)用传统二人转和现代二人转对比,表明现代二人转的低俗化倾向,强调了今天娱乐形式中小丑文化的泛滥,正扭曲着人们的审美情趣。
(3)用春晚小品《不差钱》和赵本山原来的小品对比,表明《不差钱》已经纯粹是二人转的一个变种,强调了今天娱乐形式中小丑文化的泛滥,正扭曲着人们的审美情趣。